内娱赛道学，谁是赢家？

“天不生我张若昀，男频万古如长夜。”　　《庆余年 第二季》开播，这句slogan也大有出圈之势。　　虽然有夸张之嫌，但也侧面印证了张若昀和男频剧的相互成就。　　于张若昀而言，一部《庆余年》让他坐拥了现象级爆款代表作，且作为男频剧里的大男主，他也吃到了剧集热播最多的红利，“小范大人”绝对可以被列为人生角色；　　于男频剧这个品类而言，《庆余年》之前，国产影视剧中是“女频当道”，大女主、女性群像等题材是被追逐的风口，男频改编公认难出爆款；《庆余年》的出现打破了男频IP市场的低迷，也加速了其余男频IP的改编进程，张若昀顺理成章成为了这个赛道的首选。　　今年《凡人修仙传》《大奉打更人》等多部男频作品备播，也因此被看作男频剧大年，但能否复刻张若昀和这条赛道的“双赢”，依然要打一个大大的问号。　　比起男频剧的前景来，张若昀和《庆余年》能带来的更具参考价值的思考或许是：演员找对赛道究竟有多重要？　　按照现下流行的短期主义和长期主义的说法，内娱的“赛道学”也可大致分为口碑翻盘和铁饭碗两个类型。　　最近通过找准赛道实现口碑翻盘的当属《新生》中的井柏然和黄觉，二人此前收获的演技评价都不高，但在这部里的表现却双双“新生”了。　　井柏然饰演的费可，前六集中是处处留情的男妲己，还是男女通吃的那种。既要风度翩翩又要蛊惑人心，首先要求演员要兼具克制感和魅力，费可的“勾引”才能奏效。　　在不同的受骗对象面前，费可的形象也是截然不同的，时而是身份神秘的归国精英，时而是惹人怜爱的清爽男大，这就要求费可的气质不能是太过清晰而明确的，要有一定的模糊性，以便代入不同的身份，而井柏然刚好具备这样的一张脸。　　此前他虽有代表作，但未有一种形象类型盖过自身的存在感，也刚好适配百变的“费可”。　　井柏然出身草根、早年经历曲折也多少能和费可对应上，为人物的复杂性补齐了最后一块拼图。　　如果说费可之于井柏然是“恰逢其时”，那程浩之于黄觉便是“相逢恨晚”。　　《新生》之前，黄觉没少在大热剧集中做配，《开端》中为女复仇的公交车司机、《繁花》中能和阿宝掰掰手腕的金融大佬强总，角色发挥空间不可谓不大，但前者的纠结痛苦，后者的运筹帷幄，最终呈现出的效果都差点意思。　　而恰恰是这种“差点意思”，成全了《新生》中的程浩。聪明里带着憨傻、油腻中透露出天真、利己中又包含一丝真情。各种棱角都不够彻底、都“差点意思”，才是表面光鲜、会被费可耍得团团转的冤大头。　　有博主对比过黄觉和其他同生代男演员的微妙差距，结论是程浩只有黄觉能演。如果非要给这类角色概括一条赛道的话，大概是外强中干、性向不明的冷都死装男。　　通过“找准赛道”收获铁饭碗的，代表选手则有白客、雷佳音、周雨彤等等。　　白客，以一己之力带火人夫感赛道。从十年前的《万万没想到》到十年后的《年会不能停》，谁能想到王大锤有朝一日会变成一款人夫模板呢？　　“没有alpha那么强势，没有omega那么娇弱，好啦，这才是白客，是万千beta中最平凡的那个。”人畜无害的beta感，让进圈十余年的白客终于拥有了能够覆盖“王大锤”存在感的个人标签。　　这种beta感在霸总文学里是那个总是半夜被叫上门的冤种医生，但在都市剧里便是出得厅堂入得厨房、情绪价值拉满的体贴人夫，奉劝各位“霸总”一句，好嫁风才是男人最好的医美。　　雷佳音则是在《我的前半生》“前夫哥”之后，就和“窝囊废赛道”深度绑定，借用网友的评价：“长得一副机关算尽却没算明白的感觉”，　　这种浑身散发出的窝囊感有效消解了陈俊生身上的渣男气息，也让雷佳音之后的银幕小人物角色显露出一种讨喜来。　　当记者在采访中把“窝囊废”换成“受气包”的时候，雷佳音及时纠正，　　窝囊而自知，怎么不算一种很新的男德呢？　　当其他女明星还在卷“艳压”的时候，周雨彤已经凭借超绝社畜感在打工人的赛道一骑绝尘了。　　从《我在他乡挺好的》到《爱情而已》再到《春色寄情人》，周姐这工一路从北京打到了上海，不管和她谈恋爱的是吴磊还是李现，男女主同框再怎么偶像剧画风，当镜头切回周雨彤单人时，溢出屏幕的还是班味儿。　　（这个表情打过工的都懂　　总裁特助、金牌销售、市场部专员......内娱留给周姐的岗位已经不多了。　　归根结底，演员和赛道的精准匹配，背后考验的是演员在表演中对个人特质的挖掘，以及有没有将自身特质放大并融入角色的能力。　　而结合广阔的市场背景来看，演员赛道的细分某种程度上也反映了观众审美的多元化和影视创作的高效追求。　　以前只知白月光，现在“黑月光”也能杀出重围↓　　演小白花不得其法的人，也不妨勇闯下“恶女”赛道↓　　即使不做主角，深耕“渣男”赛道同样不缺戏演↓　　比起被定型的风险来，先找到自己的舒适区或许是个更明智的选项。　　选对赛道，遥遥领先！↓↓↓ 特别声明：以上文章内容仅代表作者本人观点，不代表新浪网观点或立场。如有关于作品内容、版权或其它问题请于作品发表后的30日内与新浪网联系。